Herramientas para el recuerdo
Por Rubén Téllez. En una entrevista reciente, Víctor Erice, al ser cuestionado sobre el papel que tiene la tecnología digital
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Rubén Téllez
Expresionismo vienés; o la complejidad de una mentira
Por Rubén Téllez. A un hombre que cruza por un puente de madera podrida en su desesperada búsqueda de un
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Crónica de un amor efímero (2022), de Emmanuel Mouret – Crítica
Por Rubén Téllez. El amor en fuga; o la contradictoria idea de no volver a verte. La contradictoria, antinatural e
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El inocente (2022), de Louis Garrel – Crítica
Por Rubén Téllez. INOCENTEMENTE DIVERTIDA; o la bendición de ser Louis Garrel. Un viaje en un coche aparentemente destartalado que
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La belleza y el dolor (2022), de Laura Poitras – Crítica
Por Rubén Téllez. Mortal y rosa: el lirismo dentro del horror. Unos acontecimientos que se agolpan sobre la piel de
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Sobre “La mujer casada”
Por Rubén Téllez. Godard dedicó toda carrera a reflexionar sobre la imagen cinematográfica, a estudiar todas las películas que tuvo
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El triángulo de la tristeza (2022), de Ruben Östlund – Crítica
Por Rubén Téllez. LA GRAN VOMITONA; o el absurdo reflejo de lo desmedidamente absurdo. Como el que convierte un beso
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Almas en pena de Inisherin (2022), de Martin McDonagh – Crítica
Por Rubén Téllez. AMISTADES AL LÍMITE EN INISHERIN; o la futilidad de la existencia según Martin McDonagh Como una enorme
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Tár (2022), de Todd Field – Crítica
Por Rubén Téllez. SINFONÍA A LA OBJETIVIDAD; el distanciamiento como arma. Como un lago que proyecta una imagen de limpieza,
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Decision to Leave (2022), de Park Chan-wook – Crítica
Por Rubén Téllez. AQUELARRE FÍLMICO: o la historia de amor más triste del año. Como el que camina sobre baldosas
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