The Quiet Girl (2022), de Colm Bairéad – Crítica
Por José Luis Muñoz. El cine irlandés está de enhorabuena. Después del deslumbramiento de Almas en pena de Inisherin, llega
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José Luis Muñoz
Retorno a Seúl (2022), de Davy Chou – Crítica
Por José Luis Muñoz. No siempre los padres pueden hacerse cargo de sus hijos, y eso hijos, no por ser
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El caftán azul (2022), de Maryam Touzani – Crítica
Por José Luis Muñoz. Pocas veces el cine ha llegado a un nivel de exquisitez en todos los niveles como
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El hijo (2022), de Florian Zeller – Crítica
Por José Luis Muñoz. Últimamente, y seguramente a causa de la pandemia, las enfermedades mentales han crecido de forma exponencial
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To Leslie (2022), de Michael Morris – Crítica
Por José Luis Muñoz. El tema de las adicciones alcohólicas ha sido recurrente en el cine norteamericano que nos ha
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La ballena (2022), de Darren Aronofsky – Crítica
Por José Luis Muñoz. La obesidad mórbida es una de las muchas pandemias que padece la sociedad norteamericana, fruto de
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La vida sin ti (2022), de Laurent Larivière – Crítica
Por José Luis Muñoz. Hay películas que le deben tanto a sus actores que sin ellos no tendrían razón de
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Aftersun (2022), de Charlotte Wells – Crítica
Por José Luis Muñoz. Prodigio de sutileza la de la directora escocesa Charlotte Wells (Edimburgo, 1987), cuyo debut cinematográfico con
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Babylon (2022), de Damien Chazelle – Crítica
Por José Luis Muñoz. Sorprendente vuelta de tuerca la que da Damien Chazelle (Providence, 1985). Su última película se aparta
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Holy Spider (2022), de Ali Abbasi – Crítica
Por José Luis Muñoz. Estamos tan acostumbrados al neorrealismo del prestigioso y multipremiado cine iraní, de los filmes de Asghar
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