Todos lo saben (2018), de Asghar Farhadi – Crítica
Por Jordi Campeny. Un iraní, afincado en Alemania, vuelve de vacaciones a su país natal. Sus amigos de la
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Happy End (2017), de Michael Haneke – Crítica
Por Jordi Campeny. A los maestros se les presupone siempre maestría, sin excepciones. No importa la disciplina; cuando admiramos
Leer másNo te preocupes, no llegará lejos a pie (2018), de Gus Van Sant – Crítica
Por Jordi Campeny. En el vastísimo catálogo de cine independiente norteamericano sobresalen los nombres de dos directores de culto:
Leer másLas estrellas de cine no mueren en Liverpool (2017), de Paul McGuigan – Crítica
Por Jordi Campeny. El olvido acaba con todo, ya se sabe. Estrellas que en su momento brillaron con fuerza
Leer másEl hilo invisible (2017), de Paul Thomas Anderson
Por Jordi Campeny. No suele ocurrir que en el transcurso de una semana uno acuda tres veces al cine
Leer másTierra firme (2017), de Carlos Marques-Marcet
Por Jordi Campeny. Los treinta y tantos; esa franja crítica en la que uno anda renqueante y en círculos
Leer másAsesinato en el Orient Express (2017), de Kenneth Branagh
Por Jordi Campeny. Cabe esperar de un remake algún elemento renovador, una nueva mirada, una reformulación de la anterior
Leer másSitges 2017: La forma del agua (Guillermo del Toro), El sacrificio de un ciervo sagrado (Yorgos Lanthimos), Thelma (Joachim Trier)
Por Jordi Campeny. El Festival de Sitges de este año se ha desarrollado en medio de un huracán sociopolítico
Leer másVerano 1993 (2017), de Carla Simón
Por Jordi Campeny. En Juegos prohibidos (René Clément, 1952), quizás la película más hermosa sobre la infancia que ha
Leer másPieles (2017), de Eduardo Casanova
Por Jordi Campeny. Ansiedad, primer cortometraje como director de Eduardo Casanova, ya dejó claras, en 2010, las señas de
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