El inocente (2022), de Louis Garrel – Crítica
Por Rubén Téllez. INOCENTEMENTE DIVERTIDA; o la bendición de ser Louis Garrel. Un viaje en un coche aparentemente destartalado que
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Críticas Cartelera
The Quiet Girl (2022), de Colm Bairéad – Crítica
Por José Luis Muñoz. El cine irlandés está de enhorabuena. Después del deslumbramiento de Almas en pena de Inisherin, llega
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La belleza y el dolor (2022), de Laura Poitras – Crítica
Por Rubén Téllez. Mortal y rosa: el lirismo dentro del horror. Unos acontecimientos que se agolpan sobre la piel de
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Retorno a Seúl (2022), de Davy Chou – Crítica
Por José Luis Muñoz. No siempre los padres pueden hacerse cargo de sus hijos, y eso hijos, no por ser
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Todo a la vez en todas partes (2022), de Dan Kwan y Daniel Scheinert (Daniels) – Crítica
Por Alejandro Peña. Son realmente extraordinarias las ocasiones en las que una película es capaz de ganarse no sólo la
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El caftán azul (2022), de Maryam Touzani – Crítica
Por José Luis Muñoz. Pocas veces el cine ha llegado a un nivel de exquisitez en todos los niveles como
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El hijo (2022), de Florian Zeller – Crítica
Por José Luis Muñoz. Últimamente, y seguramente a causa de la pandemia, las enfermedades mentales han crecido de forma exponencial
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To Leslie (2022), de Michael Morris – Crítica
Por José Luis Muñoz. El tema de las adicciones alcohólicas ha sido recurrente en el cine norteamericano que nos ha
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Los Fabelman (2022), de Steven Spielberg – Crítica
Por Jordi Campeny. Parece que los grandes directores tienen la necesidad de echar la vista atrás hacia el jardín de
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El triángulo de la tristeza (2022), de Ruben Östlund – Crítica
Por Rubén Téllez. LA GRAN VOMITONA; o el absurdo reflejo de lo desmedidamente absurdo. Como el que convierte un beso
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