El profesor de persa (2020), de Vadim Perelman – Crítica
Por José Luis Muñoz. Sigue fascinando a cineastas de todo tipo el Holocausto, un filón temático inagotable en argumentos que
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Críticas Cartelera
Solo nos queda bailar (2019), de Levan Akin – Crítica
Por Mar Solaz. “No existe ningún tipo de motivación sexual en la danza georgiana”. El profesor de la compañía nacional
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Crash (1996), de David Cronenberg – Crítica
Por Jordi Campeny. Asomarse al abismo de Crash, 25 años después de su estreno, es una experiencia tanto –o más–
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Los caminos que no escogemos
Por Gerardo Gonzalo. Hace unas semanas, en la plataforma Amazon Prime se estrenó la última película de la directora Sally
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Beyond Words (2017), de Urszula Antoniak – Crítica
Por José Luis Muñoz. Beyond Words de Urszula Antoniak se presentó en la Sección Oficial del festival de San Sebastián
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Saint Maud (2019), de Rose Glass – Crítica
Por Jordi Campeny. Existe un debate, un tanto estéril, acerca de qué es el cine de terror o de género
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Martin Eden (2019), de Pietro Marcello – Crítica
Por José Luis Muñoz. Martin Eden es, sin duda, una de las novelas más complejas, profundas y desencantadas de Jack
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Nieva en Benidorm (2020), de Isabel Coixet – Crítica
Por Jordi Campeny. Asomarse al cine de Isabel Coixet es, desde siempre, entrar en un microcosmos particular. Bello, lírico, nostálgico
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Beginning (2020), de Dea Kulumbegashvili – Crítica
Por José Luis Muñoz. Hay que entrar sin perjuicios de ningún tipo en la turbadora apuesta de la directora georgiana
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Sole (2019), de Carlo Sironi – Crítica
Por José Luis Muñoz. Finiquitada la etapa del oro del cinema italiano, una de las cinematografías más importantes de Europa,
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