Los renglones torcidos de Dios (2022), de Oriol Paulo – Crítica
Por José Luis Muñoz. Es muy posible, por el año en que se publicó el bestseller Los renglones torcidos de
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Críticas Cartelera
Un año, una noche (2022), de Isaki Lacuesta – Crítica
Por Rubén Téllez. El milagro de Isaki Lacuesta: o cómo esculpir las emociones. Como un disparo sobre un rostro cubierto
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Modelo 77 (2022), de Alberto Rodríguez – Crítica
Por José Luis Muñoz. Bueno es ir recuperando la memoria democrática de este país, y el cine es un instrumento
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Argentina, 1985 (2022), de Santiago Mitre – Crítica
Por José Luis Muñoz. El genocidio perpetrado por las juntas militares argentinas que se hicieron con el poder mediante un
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Buena suerte, Leo Grande (2022), de Sophie Hyde – Crítica
Por José Luis Muñoz. Que algunas mujeres también compran sexo es un secreto a voces sobre el que se suele
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Fuego (2022), de Claire Denis – Crítica
Por José Luis Muñoz. Una imagen idílica nos muestra a dos amantes apasionados besándose mientras nadan en una playa. Sara
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Pacifiction (2022), de Albert Serra – Crítica
Por José Luis Muñoz. No sé si ustedes recuerdan, porque quizá sean muy jóvenes, Rebelión a bordo, una de mis
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“BLONDE”: Un despropósito con una buena interpretación.
Por Gerardo Gonzalo. Netflix, en uno de esos cada vez más escasos intentos por dignificar algo su catálogo, acaba de
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Cinco lobitos (2022), de Alauda Ruiz de Azúa – Crítica
Por José Luis Muñoz. Puede que al espectador le cueste entrar en la historia, quizá por demasiado minimalista, porque en
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El acusado (2021), de Yvan Attal – Crítica
Por José Luis Muñoz. Las violaciones dejan un rastro profundo dentro del séptimo arte, como lo dejan en la sociedad
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