Distant Constellation (2017), de Shevaun Mizrahi – Crítica
Por Jaime Fa de Lucas. Distant Constellation nos sumerge en un asilo turco donde una serie de ancianos muy
Leer másCine por descubrir
Crystal Swan (2018), de Darya Zhuk – Crítica
Por Jaime Fa de Lucas. Crystal Swan está ambientada en una Bielorrusia en crisis, en 1996, cinco años después
Leer másUna segunda madre (2015), de Anna Muylaert – Crítica
Por Hernán Touzón. Una segunda madre transita por el espacio intermedio entre el retrato social y el drama familiar.
Leer más14 Apples (2018), de Midi Z – Crítica
Por Jaime Fa de Lucas. Midi Z presenta un documental cuya premisa ya es de por sí interesante. Un
Leer másMeteors (Meteorlar) (2017), de Gürcan Keltek – Crítica
Por Jaime Fa de Lucas. Más que un documental, lo que Gürcan Keltek ofrece es un poema audiovisual, un
Leer másI Called Him Morgan (2016), de Kasper Collin – Crítica
Por Hernán Touzón. I Called Him Morgan recupera la historia del genial trompetista Lee Morgan, enfocándose tanto en su
Leer másLes garçons sauvages (The Wild Boys) (2017), de Bertrand Mandico – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Por las imágenes pasan el Conrad de Lord Jim, Nostromo, La línea de sombra, el
Leer más“Our New President” (Maxim Pozdorovkin, 2018) y “La posverdad rusa” (Paul Moreira, 2018) – Crítica
Por Jaime Fa de Lucas. Dos documentales hermanados por el mismo tema: la manipulación mediática que ejerce Rusia a
Leer másYo la busco (2018), de Sara Gutiérrez Galve – Crítica
Por Miguel Martín Maestro. Mi manera de sentir Mi manera de sentir Yo la busco y no la encuentro
Leer másSotobosque (2017), de David Gutiérrez Camps – Crítica
Por Jaime Fa de Lucas. La primera secuencia y la última son lo mejor de Sotobosque. Lo que sucede
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