Natalia Huarte: prodigiosa creación de la agonía de «Natacha»

Horacio Otheguy Riveira.

Muy bien comunicadas las duras historias que conviven en El Español: Historia de una escalera, de Buero Vallejo, 1949 y Natacha, escrita en 1930 con solo 24 años por Luisa Carnés, una novela ahora adaptada y dirigida por Laila Ripoll: diferentes épocas, mismo retrato trágico, visceral, de la miseria endémica de España, de lo moral a lo económico, de lo social a lo sentimental y sexual. La vida entera sumergida en un proceso donde Natalia trabaja desde niña y a los 23 años descubre en sí misma un miedo profundo a cualquier contacto con un hombre, catalogados todos como abusones y peligrosos.

Empleada en una fábrica de sombreros sostiene una familia típica de padre enfermo con medicamentos muy caros, y con su magro sueldo ha de afrontar la penuria de lamentosa madre, y su propio dolor de no ser nada ni nadie, sombra de sí misma… hasta que descubre las posibilidades de una relación con un hombre rico, un «buen hombre» que compra mujeres con facilidad pero siente por ella un amor-deseo profundo…

Tan profundo, quizás, como la pasión que Natalia siente por su primo, quien la rebautiza Natacha -en recuerdo de un personaje de novela rusa-: descubrimiento de sentimientos inexplorados con su vertiginosa revelación sexual…

 

Una ambientación expresionista

 

La atmósfera de la sucesión de escenas tiene forma expresionista, con la crudeza de aquel fenómeno estético de posguerra europea, y a su vez caricia poética en el diseño de iluminación y videoescena: esta suma sigue los pasos de Natalia que querría ser siempre Natacha protegida por besos sin otro destino que la felicidad espiritual y carnal, una confluencia desconocida por las mujeres de su familia, y en general en un mundo donde muy pocas posibilidades tenían todas ellas, fuera de la rutina de trabajos determinados y matrimonios más o menos acordados por las familias.

Luisa Carnés no escribió una obra maniquea, aunque indaga en muchos aspectos autobiográficos, a partir de la dura vida de un grupo familiar de trabajadores, por el contrario, cada personaje es claro vehículo de ideas y necesidades propias de la época.

En su adaptación teatral, Laila Ripoll, gran conocedora del teatro social, reconstruye la dramática historia que asume Natalia Huarte en un proceso de crecimiento minado de peligros y, a su vez, con vibrante ocasión de renacimiento.

Ningún matiz es ajeno a la actriz para desenvolverse en los distintos episodios, junto a un reparto de gran solidez, cobijado maravillosamente por las luces y sombras de un espacio real e imaginado de muy atractiva simetría, cuyas imágenes complementan un texto que avanza con el rigor de una gran síntesis dramática, sin hueco para el discurso novelístico original, cuyo significado último se mantiene en todo momento.